عاشقان اباالفضل | خیبری ها

  • ۰
  • ۰

شرکت میزبان فا از 5 سال گزشته تا هم اکنون فعالیت خود را در زمینه هاستینگ و ثبت دامنه با هدف ارائه خدمات میزبانی وب استاندارد را با شعار میزبان مطمئن ایده های آنلاین آغاز نموده است و موفق به اخذ مجوز های لازم برای فعالیت در این زمینه شده است ، از عمده خدمات میزبان فا می توان ارائه سرویس های هاست لینوکس ، ثبت دامنه ، هاست سی پنل ، هاست پربازدید نام برد ، در میزبان فا جدید ترین و برترین فناوری های لازم را در جهت ارائه خدمات تخصصی هاستینگ و دامنه به کار گرفته ایم تا بتوانیم امکان میزبانی و پشتیبانی از سایت های کوچک و بزرگ را بر روی سرور های میزبان فا فراهم آوریم، به همین دلیل در میزبان فا تمام تمرکز خود را بر روی نیاز های مشتریان منعطف نموده ایم تا با ارائه طیف وسیعی از خدمات هاست و دامنه تمام نیاز های کاربران را برطرف کنیم ، در این میان یکی از نقاط قوت میزبان فا نسبت به سایر شرکت های هاستینگ که باعث موفقیت روز افزون میزبان فا شده است، ارائه خدمات پشتیبانی 24 ساعته به مشتریان می باشد به طوری که مشترکین میزبان فا بلافاصله پس از خرید هاست و سایر سرویس ها از خدمات پشتیبانی 24 ساعته میزبان فا بهرمند می گردند .
خرید هاست لینوکس در میزبان فا بسیار سریع و آسان است یکی از ساده ترین راه های خرید هاست لینوکس مناسب به صورت زیر می باشد ، ابتدا وارد سایت mizbanfa.net شوید و سپس از منو میزبانی وب وارد قسمت هاست لینوکس شوید و در آن صفحه طیف گسترده خدمات هاستینگ را مشاهده کنید و پس از انتخاب هاست مناسب وارد صفحه جزئیات پلان ها شوید و بر روی دکمه خرید سرویس کلیک نمایید و مشخصات سایت خود را به صورت کامل وارد نمایید و در مرحله آخر سفارش خود را پرداخت نمایید و پس از آن منتظر باشید تا سریعا ایمیل اطلاعات اکانت برای شما ارسال گردد .

  • دایی محمد
  • ۰
  • ۰


​طراحی سایت

تصمیم بر سر اینکه آیا بایستی خودم سایت را طراحی کنم یا از شخص یا شرکت ی پیشرفته کمک بگیرم به پارامترهای مهم و بسیاری بستگی دارد. یکی از مهمترین پارامترهایی که می بایست در نظر گرفته شود سطح توقعی است که شما پرسنل کاری شما در ساخت طراحی سایتی جذاب و فرد پسند دارند بطوریکه بتواند از لحاظ کارایی آنچه را که نیاز دارید برآورده نماید. تصمیم بر سر اینکه خودتان طراحی را بر عهده بگیرید یا آن را به شخص یا کمپانی ی دیگر محول نمایید، به سطح مهارت شما، خصوصیات مورد نیازتان، هدف از پروژه طراحی سایت تان میزان زمان مورد نیاز جهت ساخت طراحی وب سایت بر می گردد.

بعضی از مهارتهای ضروری در طراحی تولید و ساخت سایت به قرار زیرند:

دانستن HTML: دانشی مختصر از HTML ضروری است ولی این نکته را نیز در نظر بگیرید که نرم افزار های بهتر در طراحی سایت، می توانند در این امر به شما یاری کنند.

توانی های هنری: داشتن سلیقه در انتخاب مناسب رنگ ها و المانهای دیگر، برای طراح وب سایت از ضروریات است تا بتواند سایتی جذاب گیرا طراحی نماید.

مهارت در استفاده از نرم افزار های گرافیکی: داشتن قدری دانش در چگونگی تولید تصاویر پاک شفاف نیز گرافیک سایت، از ضروریات است. همین طور ضروری است تا تصاویر جهت بارگذاری سریع، به کمترین اندازه کاهش داده شوند.

مهارت در تعیین ساختار سایت: تعیین ساختاری برای سایت پیاده سازی طراحی آن، از حیاتی ترین مهارتهایی است که طراح سایت باید با آن آشنایی داشته باشد.

پروگرام نویسی: طراحی سایت، ابه احتمال زیاد لا نیاز به برنامـه نویسی جهت CGI، کدهای جاوا اسکریپت، پروگرام نویسی جهت دیتابیس دارد تا بر جذابیت صفحات سایت افزوده شود.

مهارت های تجاری و بازاریابی: فرقی نمی نماید که سایتی که می خواهید تهیه کنید شخصی است یا تجاری، ویژگیهایی تجاری وجود دارند که طراح می بایست از بدو طراحی وب سایت تا انتهای آن، آنها را در نظر بگیرد.



مواقعی که نمی توانید همه اینکارها را انجام دهید

چنانچه وقت کافی یا مهارت مورد نیاز را جهت طراحی سایت خود را ندارید، می توانید از شرکت یا شخصی معتبر جهت این منظور مصرف نمایید بطوریکه کلیه یا بخشی از آن را برای شما انجام دهند. طراحی می تواند توسط یک شخص یا یک تیم صورت گیرد. طراحان شخصی اکثرا ارزانتر هستند چراکه آنها اکثرا آنها در کشورهایی زندگی می کنند که هزینه های دستمزد، پنجم هزینه های دستمزد در دیگر جاهای جهان است . در نتیجه پرداخت بعنوان مثال 6000 تومان به آنها در ازای هر ساعت کاری در ایران، معادل پرداخت 30000 تومان در کشورهای اروپایی آمریکایی است.

مولفین مطالب وب سایت نیز می بایست از نص نوشتاری خوب ی برخوردار باشند. اکثرا آنها هزینه ای در حدود 20 تومان در ازای هر کلمه خواهند گرفت. مولفین مطالب به زبان انگلیسی نیز چیزی در حدود 60 تومان در ازای هر کلمه خواهند گرفت.

اطمینان حاصل بکنید که با طراح سایت تان، برنامـه نویسان، گردآورندگان مطالب وب سایت تان در رابطه هستید. یک طراح بهتر سایت بخوب ی می داند چگونه یک بازاریابی اینترنتی را در وبسایت تان پیاده سازی نماید تا وبسایت تان ببهتر ی با موتورهای جستجوگر کار نماید .

هزینه های برون سپاری کار چه میزان است؟

برای وب سایت هایی با شش صفحه یا تعداد صفحات کمتر، در هر کجای جهان که باشید، انتظار داشته باشید تا هزینه ای در حدود 150 هزار تومان را جهت طراحی قالب، تا میلیون و پانصد هزار تومان جهت کل سایت، گرافیک و مطالب آن بپردازید. جهت پروژه های پیچیده تر که نیاز به تعلت زیادتری بین سایت کاربر ان خود دارند، شاید رقمی بین 500 هزار تومان جهت تنها برنامـه نویسی تا 10 میلیون تومان برای کل وبسایت بپردازید.

همین طور تعرفه های دیگری نیز برای شما وجود دارد نظیر نرخ های مدیریت زمانی. شما نیاز خواهید داشت تا کل پروژه را مدیریت بکنید : نوشتن معین ات پروژه، زمان جهت نوشتن ارسال ایمیل به طراحان سایت مجموعه ها، انجام برخی آزمایش ات کیفی و غیره. در برخی هم اکنون ت، پی خواهید برد که انجام پروژه بصورت داخلی اط طریق کمپانی خود، کم نرخ تر از انجام آن از طریق برون سپاری خواهد بود.

به یاد داشته باشید که تمام موارد پول نیست. چنانچه شرکـت شما، شرکت معتبری است نام برند شما بر سر زبانها قرار گرفته است، در اینصورت احتمـا ل دارد تا بخواهید بطور جدی از طراحان و شرکت های معتبر در طراحی سایت مصرف بکنید تا مطمئن شوید برند شما، لطمه ای نخواهد دید.
مخلص کلام

تصمیم بر سر آنکه از یک طراح پیشرفته جهت طراحی سایت خود استفاده بکنید یا آنکه اقدام به طراحی آن نمایید، بسته به مهارت های شما، زمان فراغت شما، بودجه و تصمیم نهایی و تمایل خودتان دارد.

  • دایی محمد
  • ۰
  • ۰


​طراحی سایت
گزینش رنگهای صحیح جهت سایت، به همان میزان ی اهمییت دارد که انتخاب گرافیک و مطالب جهت وب سایت با اهمیت زیاد می باشند . این مقاله به بحث پیرامون فاکتورهای تاثیر گذار در گزینش رنگ برای مصرف در وبسایت می پردازد.

رنگها تاثیر زیاد ی بر مردم دارند. گاهی از رنگها می توانند عواطف گوناگونی را در مردم ایجاد کنند. عکس زیبا العملهای عاطفی می تواند عکس کمپانی شما را در ذهن بینندگان خود تحت تاثیر قرار دهد که به نوبه خود می تواند تاثیر بسزایی روی برند شرکت شما داشته باشد.

چنانچه شبهاتی در تاثیر رنگ بر عواطف دارید، بهاین مطلب دقت بکنید : "غول چشم سبز"، "چشم قرمز"، یا "خاطره سیاه رنگ". غول چشم سبز، مرتبط با حسادت، چشـم قرمز، به معنای شخصی خشم گین و خاطره ای سیاه رنگ به معنای افسردگی است. آدم ها رنگها را به عواطف گوناگونی نسبت می دهند. علم ثابت کرده است که رنگهای مختلف می توانند آدم ها را شادمان ، ناراحت، راحت، خشم گین، به وجد یا به ترس آورند.

هر چیزی که بتواند در آدم ها این پاسخها را بوجود آورد، نیازمند آن است که با دقت زیادتری در طراحی سایت مورد توجه قرار گیرد. رنگها تمایل دارند تا بصورت "طبیعی"، "گرم" یا "سرد" طبقه بندی شوند. در نتیجه اجازه دهید نبرخی به آنها بیاندازیم
.
رنگهای طبیعی

سفید – سفید به معنای خلوص و شفافیت است. در برخی فرهنگها، سفید رنگ مرگ است در حالیکه در برخی دیگر از فرهنگها، سفید رنگ امید و همسرداری است.

خاکستری – خاکستری از اطمینان و محافظه کاری نشات می گیرد. سایه های خاکستری، از مرسوم ترین رنگها جهت لباس های رسمی کار هستند .

قهوه ای – قهوه ای به معنای زمین، خانه و خانواده است.

سیاه – سیاه به منزله بزرگنمایی قدرت، شکوه و پیچیدگی است. در گاهی فرهنگها، سیاه به معنای مرگ است

.رنگهای گرم

قرمز – قرمز رنگی مطلوب جهت جلب توجه است. و این همان دلیل ی است که جهت چه از این رنگ برای نامـه های تبلیغاتی استفاده می شود تا نکات جهت مورد اصرار قرار گیرند. قرمز سمبولی جهت خشم ، تخطی، شهوت هوس است و می تواند فشار خون افراد را بالاتر برد.

زرد – زرد به معنای ضعف یا ترس همچنین گرما شادی است.

نارنجی – نارنجی به مرتبط با اشتهای افراد است.

صورتی – صورتی اکثرا نشانگر معصومیت، زنانگی و عشق است

.رنگهای سرد

آبی – آبی اثر بی صدا بودن در افراد را دارد. آبی به منزله هوش و اعتماد است. جذاب است بدانید که بسیاری از سازمانهای مالی پزشکی از تم های آبی مصرف می کنند. آبی می تواند همچنین جلوگیرنده اشتها باشد.

سبز – در حالیکه سبز به معنای حسادت، حریص بودن و بی تجربگی است، ولی همین رنگ به معنای پول و ثروت است .

ارغوانی - ارغوانی نشانه ای از خلاقیت است. سایه های تیره تر از این رنگ، در زمانهایی از تاریخ، مختص به دربار پادشاهان بود سایه های روشنتر آن اکثرا با عشق مرتبط هستند .رنگهای Web Safe

لامپهای خلا، LCD تلویزیون پلاسما، هر کدام، رنگها را بگونه ای مفرق نشان می دهند. 216 رنگ وجود دارد که می تواند در هر نوع صفحه نمایشی و در هر نوع مرورگزی به شکلی یکسان نشان داده شوند. این 216 رنگ، رنگهای Web Safe نامیده می شوند. چنانچه پیوستگی در رنگها خیلی مهم باشد، شما می بایست تنها از رنگهای Web Safe در سایت مصرف نمایید.

طرحهای رنگ

طرحهای رنگ می توانند ترکیبی از یک رنگ، رنگهای مکمل، یا رنگهای متضاد باشند.

تک رنگ: طرحهای تک رنگ از چندین سایه مختلف با شدتهای مختلف رنگ بر روی پیش زمینه ای سیاه سفید است . بعنوان مثال، چنانچه بخواهید از طرح رنگ قرمز مصرف بکنید ، می توانید از هر چیزی بین روشنترین صورتی تا قرمز تیره مایل به مشکی، مصرف نمایید.

رنگهای مکمل: طرح رنگهای مکمل از دو یا تعداد زیادتری از رنگهایی استفاده می کنند که در کنار مناسب هستند و ترکیبی مطبوع را تولید می کنند که برای سلیقه بیشتر افراد مناسب است. یکی از رنگها احتمالا غالب باشد رنگ دیگر مکمل آن باشد.

رنگهای متضاد: طرح رنگهای متضاد از دو یا تعداد بیشتری رنگ غالب استفاده می کنند تا "اثر چشـم گیر" تولید شود. بعنوان مثال، مصرف از صفحه ای با پیش زمینه آبی تیره و قابی با رنگ قرمز سیر اطراف یک محدوده متنی با رنگ پیش زمینه سفید فونت سیاه، نوعی از طرح رنگ متضاد است.

طراحان وبسایت نیاز دارند تا در وقت مصرف از رنگهای متضاد دقت کنند چراکه برخی از ترکیب ها، منجر به اثر ارتعاش خواهند کرد شبیه متن قرمز روی پیش زمینه آبی که می تواند به چشـم ان برخی افراد آسیب وارد نماید . ترکیبات دیگری هم وجود دارند که استفاده از آنها چندان مطلوب ناست .



چهارچوب کلی رنگ ها

چهارچوبی که در زیر آمده است پیشنهاد هایی هستند که می بایست در ساخت و طراحی صفحات در نظر گرفته شوند تا جهت همگان خوانا باشد.

متن باید خوانا باشد. واضح است که سیاه روی سفید، گزینش ی پیش فرض است ولی ترکیبات دیگر می توانند مناسب باشند. سفید یا زرد یا رنگهای روشن دیگر هم روی پیش زمینه های سیاه یا تیره مناسب هستند . ولی زرد، سبز یا خاکستری روی سفید مناسب نمی باشند .

از رنگهایی مصرف بکنید که جهت چشـم جذاب مطلوب هستند .

رنگهایی را انتخاب بکنید که تصویر ی را که می خواهید به بازدید کنندگان تان بدهد.

برای رنگهای پیوسته در تمام مرورگرها، از رنگهای Web Safe استفاده نمایید.

از عکسهایی با شدت رنگ معمولی جهت پیش زمینه استفاده نکنید. این کار سبب خواهد شد تا خوانایی متن کم شدن یابد. چنانچه از عکس ی استفاده می بکنید ، آن را با ویژگی watermark استفاده نمایید.

رنگها می بایست در صفحات وب سایت شما، متحدالشکل باشند تا برندی را برای وبسایت تان خلق کنند و به بازدید کنندگان این حس را القا نماید که آنها هنوز روی سایت شما می باشند .

وقنی سایتی را طراحی می بکنید ، تم رنگی را گزینش بکنید ، این موضوع به همان میزان اهمییت دارد که المانهای گرافیکی مطالب وب سایت اهمییت دارند. ظاهر کلی سایت، حس بازدید کنندگان وب سایت را معین خواهد کرد می تواند معین کننده فرق بین موفق یت شکست در طراحی وبسایت باشد.

  • دایی محمد
  • ۰
  • ۰



انجام پایان نامه مدیریت

تحقیق در عملیات: هدف و تاریخچه آن ( inform )
کلمه تحقیق در عملیات از لحاظ لغوی در بسیار زیاد ی از کلمه ‌ نامـه ‌ها به تجزیه و تحلیل ریاضی و علمی یک فرایند یا عملیات به منظور تصمیم‌گیری تعبیر گردیده است. به گمان گاهی این مبحث توسط چارلز باپیگ (1871-1791) ابداع گردید زیرا که پژوهش‌های وی در خصوص تعرفه حمل نقل مرتب‌سازی بسته‌های پستی در سال 1840 و همین طور تحلیل رفتار تجهیزات حمل و نقل ریلی در ابعاد وسیع بوده است.
شاخه گسترش یافته یا همان تحقیق در عملیات که در کتاب‌های کنونی می‌توان جستجو نمود در طی جنگ جهان ی دوم ظاهر گردید. عمده افرادی که در طی این دوره این نحوه را گسترش دادند پاتریک بلاکت، سیسیل گردون، وادینگتون، اون وانسبرگ، جونز و فرانک یاتس از کشور انگلیس و جورج دانتریگ از کشور آمریکا بودند. تلاش این عده در جهت تصمیم‌گیری خوب در زمینه‌های نظیر پشتیبانی و زمانبندی روش ی بود. بعد از جنگ این روش در زمینه‌های مشابه بویؤه در صنعت بکار گرفته شد.

تحقیق در عملیات ( OR ) چیست؟ ( informs )

به طور خلاصه، تحقیق در عملیات ( OR ) دانشی است به منظور بکار بستن روش‌های تحلیلی گسترش یافته برای یاری به تصمیم‌گیری بهتر. تحقیق در عملیات با استفاده از روش‌هایی مثل ، مد سازی ریاضی به منظور نقد شرایط پیچیده، به مدیران اجرایی توانایی اتخاذ تصمیم‌های مناسب‌تر و ایجاد سیـستم کارا و ثمر بخش در موارد زیر را می‌دهد:
مجموعه داده‌های پیچیده.
در نظر گرفتن همه محدودیت‌ها شرایط موجود.
پیش‌بینی دقیق نتایج بررسی ریسک.
بکارگیری پیشرفته ‌ترین روش‌ها و وسائل های تصمیم‌گیری.

OR یک رویکرد منحصر بفرد برای اتخاذ تصمیم
ممکن است شما ده‌ها مقاله مطالب مرتبط با راه‌حل‌هایی که مدعی هستند که تصمیم‌گیری را جهت شما آسان‌تر می‌سازد دیده‌اید. OR رویکرد منحصر بفرد است که روش‌های گسترش یافته در عین حال پیچیده را به یاری اشویِژگزینشه روش دیده می‌تواند پیاده‌سازی نماید. توانایی OR به مخصوص در مصرف از وسائل های گسترش یافته و روش‌هایی است که می‌تواند توانایی ارزیابی و تحلیلی که نرم‌افزارهای رایج از عبارت صفحه وسیع ‎ها از آن عاجزند را قوت ببخشد. به جمله دیگر کارشناس تحقیق در عملیات توانایی تعریف چالش‌های عمده که شما در زمینه‌های کاری خود با آن روبرو هستید را داشته و روش‌هایی جهت شفاف سازی بکار بستن داده‌های مورد نیازتان را فراهم می‌سازد. به منظور رسیدن به این نتایج، متخصصین OR طرح‌های را در راستای آخرین تکنولوژی تحلیل بررسی به منظور پیدا نمودن ارتباطات ارزشمند چشم ‌اندازهای مناسب اتخاذ پیش‌بینی‌های اثر گذار دلهره و ترس یم می‌کنند، یعنی:
شبیه سازی که به شما توانایی آزمون رویکرده ا و ایده‌هایتان را به منظور ویرایش هرچه بیشتر فراهم می‌سازد.
سئو کاستن گزینه‌های تصمیم‌گیری به تعدادی محدود اما بهینه در شرایطی که گزینه‌های شدنی نامحدود مقایسه آنها کاری دشوار است.
آمار احتمـا لات
سایر موارد ی شبیه پایش ریسک و نقد داده‌ها

OR در حال حاضر پیرامون شما است
OR سازمان‌ها متخصصین اطراف ما را مترقی کرده است. به مفهوم از زمانبندی خوب کارکنان هواپیمایی گرفته تا طراحی بهتر خطوط انتظار در پارک‌های تفریحی از پروگرام ‌ریزی تولید گرفته تا بهینه‌سازی صدها مرکز توزیع محلی و غیره. به جمله دیگر با اطمینان می‌توان گفت که از بکار بستن OR منافع بسیاری حاصل می‌شود.

OR چه کاری می تواند جهت ما انجام دهد

OR به صورت پیوسته می‌تواند ارزش‌های خیلی مهم را از استراتژیک گرفته تا تاکتیکی از ابتدا تا به انتهای سازمان منتقل سازد. یعنی سازمان‌های تجاری جهان ی، گذاشته ای نظامی، مراکز بهبود ی مراکز دولتی همگی خواص عمده‌ای را از OR دریافت می‌نمایند.
به عنوان مثال موارد ی مثل :
چشم ‌اندازهای تجاری: دخالت دادن چشـم ‌اندازهای تجاری کمی در موارد پیچیده.
عملکرد تجاری: ویرایش عملکرد تجاری با بهره جستن از هوش مـدل محور، در رابطه با مجموعه‌ای از داده‌ها به منظور تصمیم‌گیری بهتر.
کاهش نرخ : جستجوی فرصت‌های به منظور کم شدن تعرفه یا سرمایه‌گذاری.
تصمیم‌گیری: بررسی محتمل‌ترن نتایج از گزینه‌های تصمیم‌گیری روشن نمودن گزینه‌های بهتر.
پیش‌بینی: فراهم سازی یک بستر مناسب جهت پیش‌بینی و برنامـه ‌ریزی دقیق تر.
زمانبندی اصلاح یافته: زمانبندی کاراتر تجهیزات و کارمندان.
برنامـه ‌ریزی: بکار گرفتن روش‌های کمی به منظور پشتیبانی از عملیات‌ها همچنین برنامـه ‌ریزی تاکتیکی و استراتژیک.
قیمت گذاری: قیمت گذاری پویای محصولات خدمات.
بهره‌وری: یاری به سازمان‌ها برای جستجوی راه‌های بهره‌ورتر نمودن قوت آدم ی فرایندها.
خواص : ارتقا عایدی یا بازگشت بر سرمایه، بیشتر شدن سهام بازار.
کیفیت: اصلاح کیفیت همراه با کمی نمودن و موازنه کیفی.
اصلاح : بهره جستن از کنترل بهتر و سود حاشیه‌ای بهتر.
منابع: بهره جستن بیشتر از تجهیزات، تسهیلات، پول اشخاص.
ریسک: پایش کمی ریسک شفاف‌سازی عوامل بحرانی در مدیریت کاهش ریسک.
نرخ بارگذاری: بیشتر شدن سرعت بارگذاری کاهش تأخیر.

OR پاسخگوی چالش‌هایی که امروز با آن روبرو هستید
سازمان‌ها و جهان یی که ما در آن مشغول به کار هستیم روز به روز در حال پیچیده‌تر شدن است. انبوهی از انتخاب ‌ها و محدودیت‌های زمانی حاشیه‌ای تصمیم‌گیری در رابطه با موارد پیرامون را دشوارتر تولید و ساخته است. در این راستا نرم‌افزارهای کاربر دی که هـر روز در حال پردازش تولید هستند اندازه انبوهی از داده‌ها را بکار می‌گیرند می‌توانند افق‌های تازه‌هایی را در اتخاذ تصمیم‌های مناسب‌تر ترس و نگرانی یم نمایندو با این توضیح مساله OR می‌تواند در زمینه‌های چالش برانگیز که تعداد بسیاری متغیر و سیـستم که ریسک‌های متعددی را به همراه دارد بصورت مناسبی بکار گرفته شود. به طور خلاصه، OR می‌تواند به کمک زیاد ی از مدیران اجرایی که با چالش‌های عمده‌ای روبرو هستند بیاید یعنی:
· سرمایه‌گذاری در کدام بخش‌ها تا سود دریافتی افزایش یابد.
· بهره‌گیری بیشتر از ERP و CRM و دیگر سیـستم ‌ها‌ی نرم‌افزاری.
· مدیریت با بهتریـن شیوه در مرکز تلفن.
· مکان‌یابی یک انبار با در نظر گرفتن حاصلضرب تعرفه و مسافت.
· پیش‌بینی فروش نوع ی از کالاها که پیش از این به بازار نیامده است.
· حل موارد زمانبندی پیچیده.
· برنامـه ریزی برای یک حمله بالقوه تروریستی.
· تصمیم‌گیری در رابطه با اینکه چه وقت و به چه میزان تخفیف دهیم.
· بدست آوردن سیکل‌های تولید بیشتر از تجهیزات ساخت.
· سرمایه گذاری بهینه بهینه در شرایطی که امنیت مالی یا موجودی دارویی بهداشتی مد نظر است.
· تصمیم گیری مبنی بر این‌که به چه میزان بودجه صرف فروش متعارف و یا اینترنتی شود.
· کاشت کالاها در شرایطی که هوا و میزان تقاضا نامعین است.
· سرعت بخشیدن به زمان پاسخگویی، در رابطه با پلیس 110 آتش‌نشانی.

با توضیح ات فوق بهره جستن از OR جهت بقا در شرایط حاضر یک ضرورت است یه جمله دیگر برای تعالی بیشتر شدن سازمان‌ها کارخانجات می‌بایست آنرا در مقیاس وسیع بکار بست در غیر این‌صورت افق مناسبی پیش رو نخواهیم داشت.

  • دایی محمد
  • ۰
  • ۰

بیشتر فلزات آلیاژها در زمان انجماد منقبض می شوند, این تغییر اندازه نتیجه انقباض مایع به جامد است . تغییرات اندازه ی ضمن انجماد برای فلزات, حدود ۳ تا ۶ درصد برای افردی دهای دیرگداز ( ) میزان بیشتری از این است . تغذیه گذاری عملی است به منظور جبران تغییرات اندازه ی فلز در حالت مایع و ضمن انجماد هدف از تغذیه گذاری تولید به احتمال زیاد ت ریهتگی عاری از معایب انقباضی است . این منظور با تعبیه محفظه ای اضافی از مذاب بنام تغذیه ( ) که در قالب پیش بینی می شود تأمین می گردد

انجام پایان نامه ارشدمدیریت










پایان نامه,انجام پایان نامه,انجام پایان نامه ارشد,انجام پایان نامه ارشد مدیریت,انجام پایان نامه مدیریت

انجماد مذاب بطور همزمان در قطعه و تغذیه شروع می شود, جریان مذاب هم از طرف تغذیه به طرف قطعه ریختگی برقرار خواهد شد . دلیل این امر آن است که تغذیه در سطح بالاتری از قطعه ریختگی قرار دارد .
کلا , تغذیه مناسب آن است که حفره های انقباضی را از به احتمال زیاد ت ریختگی به داخل خود انتقال دهد, یعنی این گونه معایب نباید از تغذیه به قطعه ریختگی امتداد یابند .
روشهای تغذیه گذاری حتمـا ت چدنی
همان گونه ی که قبلاً اشاره شد تبدیل حالت مایع به جامد در بیشتر فلزات همراه با کم شدن اندازه فلز بوده که اصطلاحاً این کم شدن اندازه را انقباض فلز می نامند .
از وقت ریختن مذاب به درون محفظه قالب تا رسیدن درجه گرما آن به درجه گرما کارگاه, به طور کلی سه نوع انقباض در حتمـا ت ریختگی بوجود می آید :
۱- انقباض مذاب ( )
از زمان ریختن مذاب به درون قالب آغازشده و تا شروع وهله انجماد ادامه می یابد .
۲- انقباض ضمن انجماد ( )
این نوع انقباض بلافاصله بعد از شروع انجماد مذاب در قالب شروع شده تا جامد شدن کامل مذاب بطول می انجامد .
۳- انقباض قطعه در حالت جامد ( )
انقباض اخیر بعد از انجماد کامل قطعه شروع شده تا رسیدن به درجه گرما کارگاه ادامه می یابد . این نوع انقباض در واقع با کوچک شدن تمام جانبه قطعه ریختگی همراه است طبیعی است که مد ساز می تواند انقباض جامد قطعه ریختگی را با بزرگتر در نظر گرفتن مدل جبران نماید .

انقباض در چدن ها :
کنترل مراحل مختلف ریخته گری فلزات نظیر انتخاب درجه گرما مناسب ریختن, توجه به عوامل مربوط به کنترل ترکیب شیمیائی و کیفیت متالوژیکی مذاب و مرغوبیت حتمـا ت ریختگی از اهم موارد ی هستند که در تعیین قیمت محصول تولیدی نقش مهم دارند . جهت تهیه و تولید به احتمال زیاد ت ریختگی با درصد بهره دهی بالا لازم است به موارد مربوط به انقباض فلز (در مراحل مختلف سرد شدن مذاب در قالب) بهمراه کیفیت متالوژیکی مذاب توجه کافی مبذول شود. رفتار مربوط به انقباض حاصل از انجماد چدن ها تا حدودی با فلزات آلیاژهای دیگر فرق دارد . اختلاف مهم در این زمینه به حضورکربن آزاد (گرافیت) در چدن های خاکستری و چدن با گرافیت کروی مربوط است, زیرا در این گونه آلیاژها انجماد با یک وهله انبساط حتمـا ت ریختگی همراه است .
فلز بیسموت و آب نیز شبیه چدن ها در سردشدن وهله انبساط هستند .
ی که آب را از درجه گرما اطاق بتدریج سرد کنیم تا ۴ درجه سانتی گراد به تدریج اندازه آن کاش می یابد . از این درجه گرما تا یخ زدن آب (صفر درجه سانتی گراد ) سرد شدن آب با انبساط همراه است . وقوع وهله انبساط در چدن ها به این دلیل است که در تبدیل حالت مذاب به جامد, کربن به صورت آزاد تشکیل می یابد . از آنجائی که کربن آزاد در حالت جامد اندازه زیادتری را در مقایسه با حالت مایع اشغال می نماید لذا تشکیل آن همیشه با انبساط قطعه ریختگی همراه است .
انبساط قطعه که نتیجه تشکیل کربن آزاد در چدن است سبب ایجاد فشار روی مذاب (در حال جامد شدن) می شود .
این فشار می تواند مذاب را به طرف حفره های انقباضی رانده وسبب پر کردن آنها شود . ضروری به یادآوری است که تمایل به ایجاد حفره های انقباضی در چدن خاکستری کمتر از چدن با گرافیت کروی است .
در زیر انواع تغییر اندازه هائی که در چدن های خاکستری و انواع چدن با گرافیت کروی (از زمان ریختن مذاب در قالب تا رسیدن به درجه گرما محیط) بوقوع می پیوندد اشاره شده است:
۱- انقباض مایع : چدن مذاب را می توان در درجات گرما ی مختلف ی به درون قالب ریخت . هرقدر درجه گرما ریختن مذاب بیشتر باشد انقباض آن نیزبیشتر خواهد بود . میزان درصد انقباض مذاب به ازاء هر ۱۰۰ درجه سانتی گراد کم شدن درجه گرما (تا شروع وهله انجماد) حدود ۲/۲ درصد (اکثرا بین ۰۱۶/۰ تا ۰۲۴۵/۰ میزان متوسط ۰۲۲/۰ درصد کم شدن اندازه مذاب به ازاء هر درجه سانتی گراد ) است . جهت مثال در صورتی که درجه گرما ریختن مذاب ۱۴۳۰ درجه سانتی گراد در نظر گرفته شود میزان انقباض مذاب تا رسیدن به نقطه انجماد چدن با ترکیب معلوم حدود ۲/۴ درصد خواهد بود .
تمام ریخته گـران به خوب ی با این نوع انقباض آشنا می باشند . آنها در وقت ریخته گری به احتمال زیاد ت خیلی بزرگ به این موضوع برخورد کرده اند که چگونه لحظه ای بعد از پر شدن قالب از مذاب, فلز را از راهگاه به طرف پائین یعنی به طرف محفظه قالب کشیده می شود هم چنین به خوب ی می دانند که برای حل این مساله کافی است قدری مذاب اضافی, مجدداً به داخـل راهگاه ریخته شود . تجربه به آنها می گوید که در ریخته گری به احتمال زیاد ت بزرگ همیشه خوب است بعد از پر کردن قالب از مذاب قدری صبـر کنند تا فلز از راهگاه به پائین کشیده شود و پس برای جبران مذاب به پائین کشیده شده مجدداً راهگاه را از مذاب پر کنند (اما شیوه صحیح در نظر گرفتن تغذیه برای قطعه ریختگی است) .
۲- انقباض ضمن انجماد : میزان درصد این انبساط برحسب ترکیب شیمیائی چدن متغیر بوده و اکثرا ٌ ً حدود ۳ درصد در نظر گرفته می شود .
۳- انبساط قطعه : همان گونه ی که قبلاً گفته شد, تشکیل کربن آزاد در چدن سبب انبساط قطعه ریختگی می شود . میزان این انبساط می تواند تا حدود ۱۰ درصد اندازه قطعه بوده باشد .
۴- انقباض ثانویه : این انقباض بدنبال انبساط چدن صورت گرفته میزان آن اکثرا ً بین ۷۵/۴ تا ۵/۵ درصد است .
۵- انقباض جامد : در اثر کم شدن درجه گرما قطعه در حالت جامد بوجود می آید . شکل (۳-۱) مراحل مختلف انقباض و انبساط نمونه ای از چدن محتوی کربن آزاد را نشان می دهد .

شکل (۳-۱) انقباض و انبساط چدن در جریان سرد کردن در محفظه قالب
نکته با اهمیت آن است که تغییرات اندازه ی در مراحل سرد شدن چدن ها نمی تواند کاملاً شبیه آنچه که در شکل فوق نشان داده شده انجام بگیرد, بلکه این تغییرات به عوامل دیگری نظیر استحکام قالب, میزان کربن آزاد در چدن, درجه گرما ریختن, ترکیب شیمیائی و کیفیت متالوژیکی مذاب عوامل دیگری بستگی دارد . بهرحال هرقدر میزان انبساط, در وهله آزاد شدن گرافیت, بیشتر باشد نیاز به تغذیه گذاری کمتر بوده حتی در موارد ی نیازی به تغذیه گذاری حتمـا ت ریختگی نیست . همان گونه ی که از ظاهر منحنی درجه گرما - تغییر اندازه ویژه چدن ها استنباط می شود چنانچه مذاب از درجه گرما ی زیر ۱۳۲۰ درجه سانتی گراد ریخته شود هیچگونه انقباضی در قطعه ریختگی پدید نمی آید . حال آنکه چنین مطلبی الزامی نبوده در شرائطی که بعداً به تفصیل خواهد آمد انقباض ثانویه علیرناراحتی این که از نظر میزان ی کمتر از انبساط چدن است می تواند منشاء عیوب انقباضی در حتمـا ت ریختگی چدنی باشد .
با توجه به آنچه که قبلاً گفته شد می توانروش های زیر را جهت تغذیه گذاری حتمـا ت چدنی به کار برد .

  • دایی محمد
  • ۰
  • ۰

دستگاه شنوایی آدم

وی اس تی

دانلود وی اس تی,وی اس تی,دانلود vst,فروش vst,خرید vst,خرید وی اس تی

پردازش صوت محدوده‌های گوناگونی را در بر می‌گیرد که تمام به منظور ارائة صدا به شنوندگان آدم ی ابداع شده‌اند. سه محدودة تکثیر موسیقی با کیفیتی به خوب ی اصل شبیه آنچه در سی‌دی‌های صوتی وجود دارد ،رابطه صوتی از راه دور که نام دیگر شبکة تلفنی است ،ترکیب صحبت که در آن کامپیوترها الگوهای صوتی آدم را تولید کرده یا تشخیص می‌دهند از دیگر قلمروهای دانش پردازش صوت مهم‌ترند. با وجود این که اهداف موارد این کاربردها مفرق ند همگی در یک نقطة مشترک به می‌رسند و آن گوش آدم است.

گوش آدم یک عضو به گونه‌ای فزاینده پیچیده است. قضیه وقتی پیچیده‌تر می‌شود که اطلاعات ارسالی از دو گوش در یک شبکة پیچیدة گیج کننده که همانا مغز آدم باشد با ترکیب می‌شوند. به یاد داشته باشیم که بیان فوق یک گذر کلی بر قضیه است و تعداد زیادی از پدیده‌ها آثار دقیق ارتباط با گوش آدم هنوز به درستی درک نشده‌اند.

شکل 1 قسمت اعظم ساختارها پردازشهایی را که گوش آدم را در بر دارند به تصویر می‌کشد. گوش خارجی از دو بخش تشکیل شده است: نرمی پوست قابل مشاهده و غضروف متصل به کنار سر و کانال گوش که لوله‌ایست به قطر تقریبی 0.5 سانتیمتر و تا حدود 3 سانتیمتر در درون سر فرو می‌رود. این ساختارها صداهای محیط را به بخشهای حساس گوش میانی گوش داخلی که در درون استخوانهای جمجمه حفاظت می‌شود راهبری می‌کنند. در انتهای کانال گوش یک ورقة نازک از نسوج که پردة صماخ طبل گوش نامیده می‌شود کشیده شده است. امواج صدا با برخورد به پردة صماخ باعث لرزش آن می‌شوند. گوش میانی مجموعه‌ای از استخوانهای کوچک است که لرزش مزبور را به حلزون گوش (گوش داخلی) انتقال می‌دهند در آنجا این لرزشها تبدیل به ضربه‌های عصبی می‌گردند. حلزون گوش یک لولة پر از مایع است که به زحمت قطر آن به 2 میلیمتر و طول آن به 3 سانتیمتر می‌رسد. اگر چه حلزون گوش در شکل شمارة 1 به صورت یک لولة مستقیم نشان داده شده اما در واقع به دور خودش شبیه صدف حلزون پیچ خورده است و وجه تسمیة آن که ریشه در کلمه‌ای یونانی به معنای حلزون دارد نیز این واقعیت است.

وقتی یک موج صوتی سعی دارد از هوا وارد مایع شود فقط کسر کوچکی از آن از بین دو محیط عبور کردن می‌کند باقیماندة انرژی آن بازتابیده می‌شود. دلیل این امر پایداری مکانیکی پایین هوا (ناشی از پایین بودن میزان فشار صوتی و سرعت بالای ذرات هوا که به نوبة از چگالی پایین تراکم‌پذیری بالای آنها نشأت می‌گیرد) در مساوی پایداری مکانیکی بالای مایع است. به جمله ساده‌تر دلیل این امر مشابه دلیل این مورد است که برای ایجاد موج با دست در داخـل آب به تلاش بیشتری به نسبت انجام این کار در هوا نیازمندیم. فرق موجود باعث بازتابش بخش اعظم صوت در مرز هوا/مایع می‌گردد.

گوش میانی یک شبکة تطبیق پایداری است که کسر انرژی صوتی وارد شده به مایع گوش داخلی را زیاد می‌کند. جهت نمونه ماهی پردة صماخ گوش میانی ندارد برای چه که نیازی به شنیدن در هوا ندارد. تغییر شدت، بیشتر ناشی از فرق مساحت پردة صماخ (که صدا را از هوا دریافت می‌کند) و دریچه بیضوی (که همموسیقی شکل 1صدا را به درون مایع انتقال می‌دهد) می‌باشد. مساحت پردة صماخ حدوداً 60 میلیمتر مربع است حال آن که دریچة بیضوی حدوداً 4 میلیمتر مربع مساحت دارد. از آنجا که فشار مساوی است با نسبت نیرو به مساحت، این فرق مساحت فشار موج صدا را حدوداً 15 مساوی افزایش می‌دهد.

در داخـل حلزون گوش پردة اصلی قرار دارد که ساختاری را جهت 12000 سلول حسی که شکل‌دهندة عصب حلزونی است ایجاد می‌کند. پردة اصلی در نزدیکی دریچة بیضوی زیاد سفت است و در انتهای دیگر انعطاف‌پذیر‌تر است که این امر به این عضو کمک می‌کند تا به عنوان تحلیلگر طیف فرکانسی عمل کند. وقتی پردة اصلی در معرض یک سیگنال با فرکانس بالا قرار می‌گیرد در پارت سفت‌تر طنین می‌اندازد که سبب تحریک سلولهای عصبی نزدیک به دریچة بیضوی می‌گردد. به همین ترتیب فرکانسهای پایین سبب تحریک انتهای دورتر پردة اصلی می‌شوند. این امر سبب پاسخگویی رشته‌های ویِژگزینشه عصب حلزونی در مساوی فرکانسهای ویِژگزینشه می‌گردد. این سازوکار اصل مکان نامیده می‌شود و در همه مسیر به سمت مغز حفظ می‌شود.

طرح کدگذاری اطلاعات دیگری نیز در شنوایی آدم به کار می‌رود که اصل رگبار نامیده می‌شود. سلولهای عصبی اطلاعات را با تولید پالسهای الکتریکی کوچکی که پتانسیل کنش نامیده می‌شوند انتقال می‌دهد. یک سلول عصبی واقع بر پردة پایینی می‌تواند اطلاعات صوتی را با تولید یک پتانسیل کنش در جواب هر سیکل لرزش کدگذاری کند. برای نمونه یک موج صدای 200 هرتزی می‌تواند توسط یک نورون ایجاد کنندة 200 پتانسیل کنش در ثانیه نشان داده شود. در هر صورت اینروش تنها در فرکانسهای زیر حدوداً 500 هرتز – بالاترین سرعت ممکن تولید پتانسیل کنش در نورونها – به کار می‌آید. گوش آدم جهت غلبه بر این مشکل به نورونها مجوز می‌دهد که برای انجام این کار دسته‌جمعی عمل کنند. برای نمونه یک صدای 3000 هرتزی می‌تواند بوسیله ده سلول عصبی که هر کدام 300 ضربه در ثانیه علامت می‌دهند نشان داده شود. این پدیده بازة کارایی اصل رگبار را تا 4 کیلوهرتز گسترش می‌دهد که بالاتر از بازة عملیاتی اصل مکان می‌باشد.


شکل شمارة 1- توضیحات مربوط به شکل: نمودار کارکردی گوش آدم . گوش خارجی امواج صوتی را از محیط می‌گیرد و آنها را به سوی پردة صماخ (طبل گوش) که ورقة نازکی از بافت است و همموسیقی با شکل موج هوا می‌لرزد راهبری می‌کند. استخوانهای گوش میانی (استخوانهای چکشی، سندانی رکابی) این لرزشها را به دریچة بیضوی که پرده‌ای منعطف واقع در حلزون گوش پر از مایع است انتقال می‌دهند. در درون حلزون گوش پردة اصلی قرار دارد که ایجاد کنندة ساختاری جهت 12000 سلول عصبی شکل‌دهندة عصب حلزون گوش است. بسته به سفتی متغیر پردة پایینی، هر سلول فقط به بازة کوچکی از فرکانسهای صدا جواب می‌دهد که این پدیده گوش را تبدیل به یک تحلیلگر طیف فرکانسی می‌نماید.


شکل شمارة 2 رابطة بین شدت صدا و بلندی مشاهده شده را نشان می‌دهد. معمولا شدت صدا را با یک اندازة لگاریتمی که دسی‌بل اس.پی.ال. (سطح توان صدا) نامیده می‌شود نشان می‌دهند. در این معیار 0 دسی‌بل اس.پی.ال موج صدایی با قدرت ده به توان منفی شانزده وات بر سانتیمتر مربع است که حدوداً ضعیف‌ترین صدای قابل تشخیص بوسیله گوش آدم است. حرف معمولی حدوداً 60 دسی‌بل اس.پی.ال است صدایی با شدت 140 دسی‌بل اس.پی.ای برای گوش دردناک زیان‌آور است.


شکل شمارة 2 – واحدهای شدت صدا. شدت صدا به صورت توان بر واحد مساحت تعریف می‌شود (مثلاُ وات بر سانتیمتر مربع) یا به صورت معمول‌تر با مصرف از یک اندازة لگاریتمی که دسی‌بل اس.پی.ال خوانده می‌شود. همچنان که این جدول نشان می‌دهد قوة شنوایی آدم بیشتر به صداهای بین 1کیلوهرتز تا 4 کیلوهرتز حساس است.


اختلاف بلندترین و ضعیف‌ترین صداهایی که آدم می‌تواند بشنود 120 دسی‌بل است که از لحاظ دامنه معادل بازه‌ای حدود یک میلیون است. شنونده تغییر بلندی صدا را وقتی صدا حدود 1 دسی‌بل (12% در دامنه) تغییر کند تشخیص می‌دهد به جمله دیگر فقط 120 سطح بلندی صدا از ملایم‌ترین نجوا تا بلندترین تندر قابل تشخیص است. حساسیت گوش آنقدر جذاب توجه است که شنیدن به ضعیف‌ترین صداها پردة صماخ به اندازه‌ای کمتر از قطر یک ملکول به لرزش در‌می‌آید!

حس بلندی صدا با توان صدا رابطة توانی با نمای 1/3 دارد. به عنوان نمونه اگر شما توان صدا را ده مساوی کنید شنوندگان آن صدا دو مساوی شدن بلندی صدا را احساس گزارش می‌کنند.

این مسأله یک مشکل بزرگ جهت حذف صداهای محیطی ناخواسته به وجود می‌آورد. جهت نمونه فرض کنید که شما 99% دیوار را با عایق صوتی پوشانده‌اید تنها 1% که مربوط به درها، گوشه‌ها، منافذ و… هستند باقی مانده‌اند. با وجود آن که توان صدا تا اندازة 1% میزان اولیة آن کاسته شده بلندی صدا فقط به اندازة 20% کاهش پیدا کرده‌است.

بازة شنیداری آدم بین 20 هرتز تا 20 کیلوهرتز در نظر گرفته می‌شود، حال آن که بیشتر صداهای قابل حس در بازة 1 کیلوهرتز تا 4 کیلوهرتز قرار دارند. جهت نمونه شنوندگان می‌توانند صدایی به میزان صفر دسی‌بل را در فرکانس 3 کیلوهرتز بشنوند حال آن که جهت شنیدن یک صدای 100 هرتزی حداقل میزان آن باید 40 دسی‌بل باشد. شنوندگان می‌توانند بگویند که دو صدا مفرق ند چنانچه فرکانس آنها بیش از حدود 0.3% در 3 کیلوهرتز مفرق باشد. به عنوان نمونه کلیدهای کنار هم در پیانو به اندازة حدود 6% فرق فرکانس دارند.

مهم‌ترین مزیت داشتن دو گوش تشخیص جهت صداست. شنوندگان آدم ی می‌توانند فرق بین دو منبع صدا را که فاصله‌ای به کمی 3 درجه دارند (حدوداً مساوی با عرض یک آدم در فاصلة ده متری) تشخیص دهند. این اطلاعات جهتی به دوروش جداگانه به دست می‌آیند. اولاً فرکانسهای حدوداً بالای 1 کیلوهرتز به شدت زیر سایة سر قرار می‌گیرند. به بیان دیگر گوشی که به منبع نزدیک‌تر است سیگنال قوی تری را به نسبت گوشی که در جهت مخالف دارد دریافت می‌کند.آموزش دیگر تشخیص جهت آن است که گوش دورتر به خاطر فاصلة بیشترش از منبع صدا را کمی دیرتر از گوش نزدیک‌تر دریافت می‌کند. به واسطة اندازة معمول سر (حدوداً 22 سانتیمتر) سرعت صوت (حدود 340 متر در ثانیه) فرق ‌گذاری زاویه‌ای سه درجه دقت زمانی حدود 30 میکروثانیه نیاز دارد. چون این فاصلة زمانی نیازمند اصل رگبار است اینشیوه جهت‌یابی برای صداهای دارای فرکانس کم‌تر از حدود 1 کیلوهرتز به کار می‌رود.

در حالی که قوة شنوایی آدم می‌تواند جهت صدا را تشخیص دهد در نشخیص فاصلة منبع صدا مشکل دارد. این امر بدان علت است که چیزهای کمی در موج صدا وجود دارد که اطلاعات این گونه را در اختیار بگذارد. شنوایی آدم به صورت ضعیفی در می‌یابد که منابع صداهای با فرکانس بالا نزدیکند صداهای با فرکانس پایین از فاصلة دورتری پخش می‌شوند. این به آن دلیل است که صداها در فاصله‌های دور از میزان فرکانسشان کاسته می‌شود. پژواکشیوه ضعیف دیگری جهت تشخیص فاصله است و با استفاده از آن مثلاً می‌توان ابعاد یک اتاق را حدس زد. جهت نمونه صداهای موجود در یک تالار بزرگ پژواکهایی با وقفة 100 میلی ثانیه دارند، حال آن که برای یک دفتر کار کوچک این میزان 10 میلی ثانیه است. بعضی از موجودات با مصرف از دستگاه طبیعی تشخیص فاصلة صوتی مسألة فاصله‌یابی را حل کرده‌اند. مثلاً خفاشها و دلفینها صداهایی مثل تیک جیغ تولید می‌کنند که از سوی اشیاء نزدیک بازتابیده می‌شوند. با اندازه‌گیری میزان وقفة بازتاب این صدا‌ها این جانوران می‌توانند با دقت 1سانتیمتر اشیاء را مکانیابی کنند. تجربیات نشان داده‌اند که بعضی آدم ها به خصوص نابینایان تا میزان کمی ازروش مکانیابی با مصرف از پژواک استفاده می‌کنند.


2- ویژگیهای امواج صوتی


معمولا جهت درک یک صوت پیوسته مثل نت یک وسائل موسیقیایی سه بخش مجزا را باید تشخیص داد: بلندی صدا، زیری بمی صدا (پیچ) و طنین صدا. بلندی همانگونه که قبلاً توضیح داده شد معیاری جهت شدت موج صوتی است. پیچ، فرکانس جزء اصلی صدا – فرکانسی تکرار موج صوتی بوسیله خودش – می‌باشد.

طنین صدا از دو جزء قبلی پیچیده‌تر است با تعیین محتوای همساز صدا تعیین می‌گردد. شکل شمارة 3 دو موج را که هر دو از جمع یک موج سینوسی یک کیلوهرتزی با دامنة یک یک موج سینوسی سه کیلوهرتزی با دامنة یک دوم به وجود آمده‌اند نشان می‌دهد. فرق آنها در آن است که در شکل b جزء با فرکانس بالاتر ابتدا معکوس شده و پس با موج دوم جمع شده است. علی‌رغـم موجهای در دامنة زمان زیاد مفرق این دو صوت یکسان به نظر می‌رسند. این به خاطر آن است که شنوایی آدم بر طبـق دامنة فرکانسهاست و نسبت به فاز آنها بسیار غیر حساس است. شکل موج صوتی در دامنة زمان فقط به صورت غیر مستقیم با شنوایی رابطه دارد اکثرا ٌ ُ در سیستمهای صوتی در نظر گرفته نمی‌شود.

عدم حساسیت گوش به فاز صدا با توجه بهراهنمای پخش شدن آن در محیط قابل درک است. فرض کنید که شما در یک اتاق به صحبتهای فردی گوش می‌دهید. بیشتر صداهایی که گوش شما دریافت می‌کند حاصل بازتاب صدای اصلی از دیوارها، سقف کف اتاق است. از آنجا که انتشار صدا بستگی به فرکانس آن دارد و میرایی ،بازتاب و پایداری در مساوی صدا بر روی آن تأثیرگذار است فرکانسهای مفرق ی از مسیرهای مفرق به گوش می‌رسد. این به این معنی است که وقتی شما جای خود را در اتاق عوض می‌کنید فاز هر یک از فرکانسها تغییر می‌کند. چون گوش این تغییر فازها را نادیده می‌انگارد با وجود تغییر مکان شما تغییری در صدای شخص حرف کننده احساس نمی‌کنید. از دیدگاه فیزیکی فاز یک سیگنال صدا در وقت پخش در یک محیط پیچیده به صورت تصادفی تغییر می‌کند. از طرف دیگر گوش به فاز صدا غیر حساس است زیرا این جزء دارای اطلاعات قابل استفادة زیاد کمی می‌باشد.


شکل شمارة 3 – تشخیص فاز توسط گوش آدم . گوش آدم نسبت به فاز نسبی سینوسیهای مرکب زیاد غیر حساس است. جهت نمونه این دو موج یکسان به نظر خواهند رسید، زیر دامنة اجزاء آنها یکسان است چنانچه چه فاز نسبی آنها مفرق است.


در حالت کلی نمی‌توان گفت که گوش نسبت به فاز کاملاً ناشنواست. جهت چه که تغییر فاز می‌تواند باعث تغییر آرایش زمانی یک سیگنال صوتی شود. ولی چنین امری یک پدیدة نادر است که در محیطهای شنیداری طبیعی اتفاق نمی‌افتد.

فرض کنید از یک نوازندة ویولون خواسته‌ایم نتی را بنوازد. وقتی که موج صوتی ایجاد شده بر روی اسیلوسکوپ نشان داده شود یک موج دندانه‌اره‌ای مانند شکل شمارة 4 (a) مشاهده می‌شود. شکل شمارة 4 (b) نشان می‌دهد که این صوت چطور بوسیله گوش دریافت می‌شود. گوش یک فرکانس اساسی (در مثال شکل 220 هرتز) را و همسازهایی را در 440، 660، 880 و… هرتز دریافت می‌کند. چنانچه این نت بر روی وسائل دیگری نواخته شود گوش هنوز همان 220 هرتز (همان فرکانس اساسی) را دریافت می‌کند. از این لحاظ دو صوت مشابهند که گفته می‌شود این دو صوت پیچ یکسانی دارند اما چون دامنة همسازها مفرق است دو صوت یکسان نیستند گفته می‌شود که طنین دو صوت مفرق است.

شکل شمارة 4 – موج صوتی ویولن. ویولن موج دندانه‌اره‌ای ایجاد می‌کند (شکل a)، صدای دریافت شده حاوی فرکانس اساسی همسازهای آن است (شکل b)


گفته می‌شود که طنین صدا از روی شکل موج صوتی تعیین می‌گردد. این مسأله درست است اما کمی گمراه کننده است. حس طنین صدا از روی میزان هارمونیکهای تشخیص داده شده بوسیله گوش تعیین می‌گردد. در حالی که هارمونیکها از روی شکل موج صوتی تعیین می‌گردد عدم حساسیت گوش به فاز رابطه را زیاد یک طرفه می‌کند. به همین دلیل هر موج صوتی فقط یک طنین دارد حال آن که یک زنگ ویِژگزینشه متعلق به تعداد بی‌نهایتی از موجهای صوتی است.

گوش بیشتر برای شنیدن هارمونیکهای اساسی تنظیم شده است. اگر یک شنونده به صدایی که حاصل ترکیب دو موج صوتی سینوسی 1 کیلوهرتز 3 کیلوهرتز است گوش دهد آن را مطلوب طبیعی توصیف خواهد کرد حال آن که اگر از موجهای 1 کیلوهرتزی و 3.1 کیلوهرتزی مصرف شود برای شنونده شکایت برانگیز خواهد بود. این مسأله اساسی برای اندازه‌ها اختلافهای استاندارد وسائل های موسیقیایی فراهم می‌آورد.


3- شیوه های دیجیتالی ذخیرة صدا

در طراحی یک سیستم صوتی دیجیتال دو پرسش وجود دارند که باید جواب داده شوند: 1- چقدر ضروری است صوت خوب به نظر برسد؟ 2- چه نرخ داده‌ای قابل تحمل است؟ جواب به این سوال ها معمولا به یکی از این سه گزینش منجر می‌شود: اول موسیقی با وفاداری بالا که در آن کیفیت صدا مهم‌ترین چیز است تقریباً هر نرخ داده‌ای قابل قبول است. دوم رابطه تلفنی که نیازمند طبیعی به نظر رسیدن صحبت یک نرخ دادة پایین جهت کاهش هزینة سیستم است. سوم حرف جمع و جور شده که در آن کاهش نرخ داده بسیار مهم است میزان ی غیر طبیعی به نظر رسیدن کیفیت صدا قابل تحمل است. این مورد در بر دارندة ارتباطات نظامی، تلفنهای سلاما و حرف ذخیره شده به صورت دیجیتال برای پست الکترونیکی صوتی کاربردهای چند رسانه‌ای است.

شکل شمارة 3 بده بستانهای موجود در انتخاب هر یک از این سه نحوه را نشان می‌دهد.

در حالی که موسیقی نیازمند پهنای باند 20 کیلوهرتز است صحبتی که طبیعی به نظر برسد فقط به پهنای باندی در حدود 3.2 کیلوهرتز نیازمند است. در این حال هر چند پهنای باند به اندازة 16% میزان اولیه محدود می‌شود اما تنها 20% اطلاعات اولیه از دست می‌رود.

سیستمهای رابطه راه‌دور اکثرا از نرخ نمونه‌برداری در حدود 8 کیلوهرتز استفاده می‌کنند که اجازة انتقال حرف را با کیفیتی در میزان طبیعی می‌دهد اما چنانچه از آن برای انتقال موسیقی استفاده شود تا میزان بالایی از کیفیت آن از دست می‌رود. شما ابه احتمال زیاد لاً با فرق این دو میزان آشنایی دارید: ایستگاههای رادیویی اف.ام با پهنای باندی در حدود 20 کیلوهرتز کار به پخش می‌کنند حال آن که ایستگاههای ای.ام محدود به 3.2 کیلوهرتز هستند . صحبت و صداهای معمول روی ایستگاههای نوع دوم طبیعی به نظر می‌رسد حال آن که موسیقی این گونه نیست.


شکل شمارة 3 – نرخ دادة صوتی در مساوی کیفیت صدا. کیفیت صدای یک سیگنال صوتی دیجیتال به نرخ دادة آن که مساوی با حاصل‌ضرب نرخ نمونه‌برداری آن در تعداد بیتهای آن در هر نمونه بستگی دارد که به سه بخش تقسیم می‌شود: موسیقی باوفاداری بالا (706کیلوبیت بر ثانیه)، حرف با کیفیت تلفن (64کیلوبیت بر ثانیه) وحرف جمع و جور شده (4 کیلوبیت بر ثانیه)

سیستمهایی که فقط با صدا (و نه موسیقی) سر کار دارند می‌توانند میزان دقت را از 16 بیت به 12 بیت بدون از دست رفتن دقتی قابل توجه کاهش دهند. این میزان می‌تواند با گزینش اندازة نامتساوی جهت گام میزان گزینی می‌تواند به 8 بیت در هر نمونه نیز کاهش یابد. یک نرخ نمونه‌برداری 8 کیلوهرتز با دقت ای.دی.سی 8 بیت در هر نمونه به نرخ دادة 64کیلوبیت بر ثانیه می‌انجامد. این یک میزان نهایی جهت طبیعی به نظر رسیدن حرف است. دقت کنید که حرف نیازمند نرخ داده‌ای معادل 10% نرخ دادة موسیقی با وفاداری بالاست.

نرخ دادة 64 کیلو بیت بر ثانیه نمایانگر کاربرد نهایی نظریة نمونه‌برداری و میزان گزینی جهت سیگنالهای صوتی است. راههای کاهش نرخ داده به اندازه‌ای بیشتر از این مبتنی بر جمع و جور ‌سازی جریان داده با حذف تکرارهای ذاتی سیگنال حرف است. یکی از کاراترین شیوه های موجود ال.پی.سی است که انواع و زیرگروههای زیاد دارد. بر اساس کیفیت سیگنال حرف مورد نیاز اینروش می‌تواند نرخ داده را تا اندازه‌ای بین 2 تا 6 کیلو بیت بر ثانیه کاهش دهد.

  • دایی محمد
  • ۰
  • ۰



خرید دسته گل

گیاه بسیار زیاد زیبا یی است با برگ های ابلق، از خانواده آراسه. ساقه ها کوتاه برگ های بیرون آمده از غلاف نیزه ای شکل خم شده به طرف پایین با طول ۱۲ تا ۱۵ سانتیمتر (که گاه تا ۲۰ سانتیمتر نیز می رسند)؛ پایداری بهتر ی در مساوی سایه خشکی دارد .
آگلونما در حدود چهل گونه گیاه علفى در هند مالزى دارد که برخى از آنها به خاطر داشتن برگ هاى ابلق به عنوان گیاه زینتى در گلخانه ها نگهدارى مى شوند .

رایج ترین آنها دو نوع A.PICTA و A.TREUBII است. «آگلونما پیکتا» از مالزى آورده شده داراى برگ هایى به رنگ سبز تیره با لکه هاى سفید به موازات رگبرگ هاى فرعى است. ولی «آگلونما تروبى» که از جزایر سلب آورده شده گیاه زیبا ترى با برگ هاى کشیده مقاوم به رنگ سبز روشن با لکه هاى خاکسترى مایل به نقره اى است و در باغچه هاى آقسمت مانى جلوه خاصى دارد.
در صورتی که مدت درازی از آن نگهداری شود تنها میوه خواهد داد.

نیازها
نور :

به نور کافی احتیاج دارد، از آفتـاب مستقیم بیزار است تقریباً در تمام جای آقسمت مان که میزان ی نور طبیعی داشته باشد می ماند .
دما :
در زمستان بایستی در داخـل خانه مراقبت شود؛ حداقل دماى قابل تحمل این گیاه تا ۱۵ – ۱۰ درجه سانتیگراد است . در زمستان که بیشتر شدن گیاه نماید تر می شود بایستی آب آن را تقلیل داد و از مراقبت گیاه در نزدیکی شوفاژ یا بخاری خودداری نمود.
گیاه زیاد قشنگ یی است با برگ های ابلق، از خانواده آراسه. ساقه ها کوتاه و برگ های بیرون آمده از غلاف ، نیزه ای شکل و خم شده به طرف پایین با طول ۱۲ تا ۱۵ سانتیمتر (که گاه تا ۲۰ سانتیمتر می رسند)؛ پایداری بهتر ی در مساوی سایه خشکی دارد .
آگلونما در حدود چهل گونه گیاه علفى در هند مالزى دارد که برخى از آنها به خاطر داشتن برگ هاى ابلق به عنوان گیاه زینتى در گلخانه ها نگهدارى مى شوند.
رایج ترین آنها دو نوع A.PICTA A.TREUBII است. «آگلونما پیکتا» از مالزى آورده شده و داراى برگ هایى به رنگ سبز تیره با لکه هاى سفید به موازات رگبرگ هاى فرعى است. ولی «آگلونما تروبى» که از جزایر سلب آورده شده گیاه قشنگ ترى با برگ هاى کشیده و مقاوم به رنگ سبز روشن با لکه هاى خاکسترى مایل به نقره اى است در باغچه هاى آسری مانى جلوه خاصى دارد.
در صورتی که مدت درازی از آن مراقبت شود تنها یک میوه خواهد داد.

آبیاری :
اجازه دهید در بین دو آبیاری سطح خاک گلدان خشک شود زیرا آب بسیاری باعث پوسیدگی گیاه می شود.
(آگلونما تروبی احتیاج چندانى به نور و روشنایى ندارد. در بهار و تابستان هر دو هفته یک بار نیاز به کود محلول دارد. سطح خاک هم باید همیشه نسبتاً مرطوب نگه داشته شود.)

رطوبت هوا :
برگ هاى آگلونما نسبت به خشکى هوا حساس می باشند بهتر است در آقسمت مان هاى گرم خشک هـر روز سطح برگ ها با آب اسپرى (ریز) شود.

خاک :
مخلوط خاک گلدانی (خاکبرگ، ماسه ، پیت، خاک باغچه) با قابلیت نفوذ خوب (به طور کلی خاک غنى از خاکبرگ و اسیدى را مى پسندد).

تکثیر :
تکثیر این گیاه عمدتاً در فصل تابستان صورت مى گیرد. مانند دیفن باخیا تکثیر می شود یعنی می توان ساقه بدون برگ را به صورت افقی در ماسه کاشت یا قلمه برگدار را کاشت یا از جوانه هایی که از خاک خارج می شوند استفاده کرد. بایستی دقت کرد که نباید هوا به ریشه برسد، پس خاک اطراف ریشه را کاملاً جمع و جور می نمایند.

تغییر گلدان:
هر سه سال یک بار در فصل بهار گلدان را عوض می کنند و این در موقعی است که ریشه، دو سوم فضای گلدان را اشغال کرده باشد.

نکته :
اگر برگ ها زیاد آویزان هستند برگ ها را دسته بکنید چند روز داخـل روزنامـه بپیچید تا برگ ها شکل ایستاده به خود بگیرند .

مشکلات نگهداری گیاه


- برگ ها پژمرده نوک آنها قهوه ای می شود. علت آن کمی رطوبت هوای اطراف گلدان است.

- برگ ها مجعد پیچیده می شود و لبه برگ ها قهوه ای می گردد. علت آن سردی بیش از اندازه هوا و کمی رطوبت هوای اطراف گلدان است.

- برگ ها روبه زردی می گذارد لکه های سفیدی در سطح آن ظاهر می گردد. علت آن هجوم کنه های بسیار زیاد ریزی است که در محل دمبرگ و زیر آن وجود دارد. جهت پیشگیری از آن می بایست با مالاتیون دو در هزار بار در هفته از اول بهار سمپاشی نمود. همین طور غبار پاشی سطح و زیر برگ ها با آب ولرم بایستی به طور مرتب انجام گیرد.

  • دایی محمد
  • ۰
  • ۰

این متن دومین مطلب آزمایشی من است که به زودی آن را حذف خواهم کرد.

زکات علم، نشر آن است. هر وبلاگ می تواند پایگاهی برای نشر علم و دانش باشد. بهره برداری علمی از وبلاگ ها نقش بسزایی در تولید محتوای مفید فارسی در اینترنت خواهد داشت. انتشار جزوات و متون درسی، یافته های تحقیقی و مقالات علمی از جمله کاربردهای علمی قابل تصور برای ,بلاگ ها است.

همچنین وبلاگ نویسی یکی از موثرترین شیوه های نوین اطلاع رسانی است و در جهان کم نیستند وبلاگ هایی که با رسانه های رسمی خبری رقابت می کنند. در بعد کسب و کار نیز، روز به روز بر تعداد شرکت هایی که اطلاع رسانی محصولات، خدمات و رویدادهای خود را از طریق بلاگ انجام می دهند افزوده می شود.

  • دایی محمد
  • ۰
  • ۰

این متن اولین مطلب آزمایشی من است که به زودی آن را حذف خواهم کرد.

مرد خردمند هنر پیشه را، عمر دو بایست در این روزگار، تا به یکی تجربه اندوختن، با دگری تجربه بردن به کار!

اگر همه ما تجربیات مفید خود را در اختیار دیگران قرار دهیم همه خواهند توانست با انتخاب ها و تصمیم های درست تر، استفاده بهتری از وقت و عمر خود داشته باشند.

همچنین گاهی هدف از نوشتن ترویج نظرات و دیدگاه های شخصی نویسنده یا ابراز احساسات و عواطف اوست. برخی هم انتشار نظرات خود را فرصتی برای نقد و ارزیابی آن می دانند. البته بدیهی است کسانی که دیدگاه های خود را در قالب هنر بیان می کنند، تاثیر بیشتری بر محیط پیرامون خود می گذارند.

  • دایی محمد